Рейтинг Кинопоиск: 7,0
Рейтинг Экслера: 6,8
- Режиссер:
- Педро Альмодовар
Отзыв кота Бублика
Он добавил вспомогательные сюжетные линии, переписал финал и властно, но не оскорбительно для автора первоисточника присвоил чужой материал.
Антон Долин, "Медуза"
Снять фильм по книге - это означает "присвоить чужой материал"?
Недоумение кота Бублика
Я любила Балканскую войну.
Фраза Марты из фильма
Ингрид (Джулианна Мур) - писательница, живущая в Нью-Йорке. Во время автограф-сессии ее новой книги, посвященной пониманию и принятию смерти, старая подруга Ингрид Стелла, приехавшая в Нью-Йорк из Бостона, сообщает, что они собирается навестить в Манхэттенском онкологическом центре Марту Хант (Тильда Суинтон). Стелла считает, что Ингрид знает о болезни Марты, ведь они когда-то давно вместе работали в одном журнале и дружили, однако Ингрид говорит, что она не общалась с Мартой лет тридцать.
Ингрид приехала в онкоцентр навестить Марту, та ей очень обрадовалась, они разговорились, после этого Ингрид стала часто навещать Марту. В какой-то момент больной вроде бы стало становиться лучше после экспериментального лечения, потом снова стало хуже, и Марта поняла, что надежд на улучшение состояния у нее нет.
А раз нет надежд, сказала Марта Ингрид, то она не хочет умирать в унизительных мучениях, а хочет уйти из этой жизни на своих собственных условиях и тогда, когда она сама назначит. Но Марте для этого нужна помощь Ингрид. Ничего такого особенного от нее не требуется - Марта уже раздобыла в Даркнете таблетку для эвтаназии, а от Ингрид требуется только пожить некоторое время в соседней комнате с Мартой, чтобы быть рядом, когда Марта лишит себя жизни.
Марта не хочет расставаться с жизнью в своей квартире, она также не хочет приезжать в те места, где когда-то была счастлива - чтобы не портить хорошие воспоминания. Она хочет снять красивый дом в удобном и безопасном месте неподалеку - не больше, чем на месяц.
Игрид в полной растерянности. Она понимает, что отговаривать Марту бесполезно, и она не понимает, почему Марта для этого выбрала именно ее, ведь они много лет не общались, а у Марты есть три подруги детства, также у нее есть дочь.
Но Марта честно призналась, что она уже просила об этом своих подруг, и те категорически отказались, а с дочерью у нее очень плохие отношения: Марта много лет работала военным корреспондентом в различных горячих точках, и в воспитании дочери почти не принимала участия.
И Ингрид понимает, что Марте больше не к кому с этим обратиться, и она, подумав, соглашается провести месяц в загородном доме в комнате по соседству с Мартой, чтобы быть рядом, когда та совершит эвтаназию.
***
Это первый полнометражный англоязычный фильм одного из самых известных испанских кинорежиссеров. Перед этим Педро Альмадовар снял две короткометражки на английском - "Странный образ мысли" с Педро Паскалем и Итаном Хоуком, и "Человеческий голос" с Тильдой Суинтон.
Сюжет этого фильма основан на повести американской писательницы Сигрид Нуньес "Через что ты проходишь". Я повесть не читал, поэтому не могу судить, насколько Альмодовар переработал сюжет книги, но, насколько я понял, он добавил некоторой субъектности рассказчице (в повести об этом всем рассказывается от первого лица) и ввел некоторые сюжетные линии, которых в повести не было.
Впрочем, зрители не обязаны читать литературное произведение, по которому поставлен тот или иной фильм, поэтому давайте поговорим о том, что у Альмодовара получилось.
А получилось у него кино, в общем-то, вполне заслуживающее просмотра, но, скажем честно, мало чем выдающееся. Прежде всего, видно, что режиссер все время ищет, чем бы заполнить этот полный метр. Потому что основная история, которая здесь рассказана, она, скорее, рассчитана на получасовую короткометражку, а не на полнометражный фильм.
В формате короткометражки тот же самый материал мог бы получиться значительно более цельным и более наполненным соответствующими смыслами, которые несколько теряют в остроте, когда их размазывают аж на 107 минут.
Альмодовар это сам понимает, поэтому он дает всякие флешбэки из жизни Марты - история с ее мужем, имеющем посттравматический синдром после вьетнамской войны, история влюбленных кармелитов посреди войны в Ираке - и это выглядело достаточно неуместно.
Подобное у него наблюдалось в предыдущем фильме "Параллельные матери", где вроде бы вполне внятная история о материнстве вдруг резко сворачивает в сторону исторический памяти Испании - жутких травм Гражданской войны.
И мне это сильно мешало: ну рассказываешь ты историю о женщине, которая решила уйти из жизни на своих условиях - ну, хорошо, расскажи ее, но при чем тут вообще этот эпизод с бывшим мужем Марты Фредом, который покинул Марту до рождения их дочери, женился на другой, а потом бросился спасать людей из горящего дома под воздействием каких-то тараканов в его голове - это еще и снято настолько бездарно, что я прям не поверил, что это сделал Альмодовар.
А история - к счастью, очень короткая - влюбленных кармелитов в Ираке? Она тут вообще на черта? Я понимаю, что у Альмодовара без гомосексуалистов не обходится ни один фильм, и с этим нет проблем, но просто сюда это настолько не клеилось...
Ну и непонятно зачем затеянная история с сильно религиозным полицейским, расследующим смерть Марты, который страшно возмутился тем, что женщина, видите ли, совершила самоубийство - ее начали как какой-то обособленный эпизод, где, по идее, Ингрид должна была отбиваться от серьезных обвинений (в США эвтаназия запрещена) с помощью адвоката, но там это тут же слили - адвокат сказала, что "разберется с полицейским". Ну и на черта это вообще все было?
Но в остальном фильм получился по крайней мере неплохим. Тильда Суинтон - отлично сыграла Марту. Продемонстрировала стойкость много чего повидавшей женщины, и четкое намерение сделать все на своих условиях. Замечательная роль, очень понравилось, но Тильда - наверное, сейчас одна из самых интересных американских актрис.
Интересно, что Альмодовар изначально планировал именно Тильду Суинтон на данную роль, а на роль Ингрид он хотел попробовать Джулианну Мур, но предложил Тильде самой выбрать партнершу для фильма. И Суинтон выбрала Джулианну Мур, с которой она до этого никогда вместе не снималась.
Также тут есть интересный момент, связанный с тем, что дочь Марты Мишель тоже играет сама Тильда Суинтон - с Мишель есть один небольшой эпизод в финале картины. И это сделано здорово, понравилось: судя по всему, специалисты по макияжу проделали серьезную работу, потому что Мишель от Марты очень сильно отличается.
Джулианна Мур тут тоже очень хороша, причем если сначала мне показалось, что ей тут особо нечего играть, но потом стала понятно, что это именно персонаж такой - умеющий прежде всего слушать и сопереживать без выражения каких-то ярких эмоций. И Джулианна это продемонстрировала очень здорово - эта актриса умеет отлично изображать очень разных персонажей, но лучше всего ей удаются роли, где ее героиня умеет слушать, понимать и сопереживать.
Диалоги между Мартой и Ингрид, скажем честно, не слишком содержательные, хотя там звучит определенный литературно-кинематографический набор из "Мертвых" Джеймса Джойса, Эдварда Хоппера, Вирджинии Вульф с Блумсберийском кружком и фильмов Бастера Китона, но тут Альмодовар не позволяет себе ни малейшей иронии, чего обычно у него в достатке, причем даже в тех фильмах, где говорится о смерти.
За хоть какую-то иронию отвечает, судя по всему, тренер из спортзала, куда ходит Ингрид, который "Мне бы хотелось вас обнять, но нам запрещено это делать из-за судебных исков", и персонаж Джона Туртурро, с которым когда-то Марта имела отношения, а потом Ингрид стала его любовницей: они оба отмечают, что он был когда-то пылким мужчиной, а нынче только и знает, что читать нуднейшие лекции о глобальном потеплении и о том, что планета скоро умрет - эдакий Грет Тунберг на пенсии. Туртурро, как правило, везде хорош, даже в таких ролях, но персонаж получился достаточно нелепый.
Однако замечу, что если к разговорно-постановочной части фильма есть немало претензий, но с визуальной точки зрения здесь все сделано очень даже впечатляюще, Альмодовар это умеет. Его любимые сочетания красного и зеленого - вообще считается, что эти цвета не сочетаются, но Альмодовар на то, что считается плевать хотел, и это правильно, - хорошо продуманные детали декора и интерьеров, одежда героинь - вот тут просто восторг. Мне вообще показалось, что чисто визуальная составляющая для режиссера здесь была главной в этом фильме, ради этого он данную картину и делал.
Альмодовар во всех своих фильмах демонстрирует отличную работу с цветом, декором и антуражем, просто обычно это является элементом, сопровождающим действие картины, а здесь оно как-то выходит на первый план. Что, конечно, не сказать что плохо - без соответствующей визуальной составляющей фильм стал бы еще более скучным, - но сам факт подчеркивает некоторую бедность сюжетной линии.
В результате у нас впечатления остались смешанные. Тема в фильме поднята сложная и болезненная, Альмодовар при этом, как большой мастер, не разменивается на дешевые манипулятивные приемы и слезу из зрителей не давит, Тильда Суинтон - великолепная, Джулианна Мур составила ей отличную пару, визуально все сделано совершенно замечательно, однако тут есть сюжетные линии, которые кажутся совершенно лишними, также чувствуется, что все это искусственным образом растянуто на полный метр, из-за чего действие периодически заметно провисает.
Тем не менее картина получила "Золотого льва" Веницианского фестиваля и еще один спецприз - видимо, скорее по совокупности заслуг. Номинаций на главную испанскую кинопремию "Гойя" картина получила аж десять, из них выиграла три - "Лучший адаптированный сценарий", "Лучшая работа оператора" и "Лучший оригинальный саундтрек".
Официальный трейлер:
| Зрелищность | 5 |
| Актерская игра | 5 |
| Режиссерская работа | 4 |
| Сценарий | 4 |
не лучший фильм Альмодовара, но достойно
можно
P.S. Это ж какой эгоистичной тварью нужно быть, чтобы заставить человека фактически присутствовать при твоём суициде! И зачем? Чтобы подарить подруге психологическую травму до конца жизни, с воспоминаниями об умирающей в соседней комнате? Ну ладно, хочешь ты помереть "на своих условиях" - дело твоё, выпей таблЭтку в одиночку и не морочь людям голову.
Как не вспомнить Many more of them live next door! 😄
Как говорится, "Ну, хочешь, сними ты себе свою "Горбатую гору", если сильно чешется, и ведь все будут довольны, даже может быть Оскара дадут - за смелость, высокохудожественность и защиту угнетённых.
Но не вкорячивай woke куски в совершенно неподходящую по контексту тему!"
А уж сколько потенциально хороших видеоигр загубили впиливанием того же радфема и намеренно неженственных/некрасивых/небинарных, но очень главных героинек, и потом ещё удивлялись, "Что это у нас никто не покупает...".
Я вот знаю обратный пример - многомиллионную игру не выпустили из-за правацкого ревьюбомбинга. А это могла быть первая сюжетная сессионка, дота2 здорового человека.
ЧатГПТ, исправь мне сериал "Одни из нас", чтоб без гомосеков! И смотришь себе.
Вот с ней как раз всё так - всё по теме, заслуженные призы/овации и т. д.
Я же про это и пишу.
Люди совсем разучились читать глазками 🤷
Но кому нравится, тот пусть смотрит, конечно.
Такшта, второй и все последующие сезоны точно пройдут мимо меня.
Держи: 😉
Антон Долин, "Медуза"
Я и рецензии Кудрявцева с удовольствием читаю, с детства. И это тоже отдельный формат (и не Экслер, и не Долин). Между прочим, на днях у него вышел электронный шеститомник "50000 кинорецензий".
Фига себе он плодовитый!
"5000 фильмов. Рецензии за 50 лет", и он включает рецензии с его предыдущих книг, и вышедших в 90е, и из двухтомника "3500 кинорецензий".
Можно заказать у Кудрявцева на странице в ВК.
Кстати, вчера Сергею Валентиновичу исполнилось 69 лет, кто хочет поздравьте покупкой этого шеститомника.
Фига себе он плодовитый!
"5000 фильмов. Рецензии за 50 лет", и он включает рецензии с его предыдущих книг, и вышедших в 90е, и из двухтомника "3500 кинорецензий".
...кто хочет поздравьте покупкой этого шеститомника.
Точно как в той сценке "значит хорошие сапоги, надо брать".
